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1984年七月， Varda 在 Avignon 的一棟養老院裡看到一個名為《活生生與人造的》（Le vivant et lartificiel）的展覽。
展覽場裡，藝術品與動物、人工心臟、發霉的牆壁混亂地共存著。
視覺上的震憾讓她久久不能自己，於是她決定帶領我們，重回險地。
我們看到一間間住宅，或空的、或滿的。
隨著時間流逝，卻留下奇怪的痕跡。
另外， Varda 也在這家養老院裡遇到了即將是《無法無家》裡的「女僕」 Yolande Moreau 和「老太太」 Marthe Jarnias 。
Varda 曰： 『在高速火車的搖晃下，我無法讓自己不去想–那些我的精神正試著去吸納的不協調的影像。
一到巴黎，我立刻打電話給 Louis Bec 和 Bernard Faivre dArcier ，要求他們讓我去拍這個展覽，不是為了去理解它，而是為了從中汲取靈感。
他們答應了。
幾天之後，我們出發前往拍片。
在回到 Avignon 的高速火車的搖晃下， Nurith Aviv 要求看我的大筆記，好知道他將要拍的是甚麼。
筆記紙幾乎還是空白的，我們只看到一些標題：廚房、父母的房間、用餐、窗戶。
所有的家庭生活都註記到了，但沒有一樣是準備好了的。
整部影片完全是以即興的方式去拍的，沒有標記、沒有脈絡。
我只不過是跟隨著因參觀現場而感受到自己真實的心臟跳動，和那些仍然令人感到溫暖的老人的存在。
』 A. ? Varda,1993年, in Varda par Agnès, Ed. Cahiers du cinéma, 1994.
展覽場裡，藝術品與動物、人工心臟、發霉的牆壁混亂地共存著。
視覺上的震憾讓她久久不能自己，於是她決定帶領我們，重回險地。
我們看到一間間住宅，或空的、或滿的。
隨著時間流逝，卻留下奇怪的痕跡。
另外， Varda 也在這家養老院裡遇到了即將是《無法無家》裡的「女僕」 Yolande Moreau 和「老太太」 Marthe Jarnias 。
Varda 曰： 『在高速火車的搖晃下，我無法讓自己不去想–那些我的精神正試著去吸納的不協調的影像。
一到巴黎，我立刻打電話給 Louis Bec 和 Bernard Faivre dArcier ，要求他們讓我去拍這個展覽，不是為了去理解它，而是為了從中汲取靈感。
他們答應了。
幾天之後，我們出發前往拍片。
在回到 Avignon 的高速火車的搖晃下， Nurith Aviv 要求看我的大筆記，好知道他將要拍的是甚麼。
筆記紙幾乎還是空白的，我們只看到一些標題：廚房、父母的房間、用餐、窗戶。
所有的家庭生活都註記到了，但沒有一樣是準備好了的。
整部影片完全是以即興的方式去拍的，沒有標記、沒有脈絡。
我只不過是跟隨著因參觀現場而感受到自己真實的心臟跳動，和那些仍然令人感到溫暖的老人的存在。
』 A. ? Varda,1993年, in Varda par Agnès, Ed. Cahiers du cinéma, 1994.
